En esta exposición, Sorin presenta tres de sus últimas videoinstalaciones, en las que las técnicas digitales le permiten crear Frankensteins modernos, como en It´s really nice (1998). El deseo de Sorin con estas criaturas es mirar y convertirse en el protagonista indiscutible de su trabajo, como plantea también en Un espectáculo de calidad (1996) y en La batalla de las tartas (1994). En base a la posibilidad de autofilmación que le ofrece el vídeo y en continua referencia a la figura de Narciso, ridiculiza el mito del artista romántico, hasta perfilarlo incluso en el papel del fracasado. En It´s really nice (1998) propone un collage digital de treinta y tres caras con facciones y órganos sobredimensionados, realizadas con decenas de fragmentos de rostros de diversas edades, sexos y razas. La idea del artista sufridor se desarrolla en La batalla de las tartas (1994), en la que Sorin aparece con el torso desnudo y recibe tartazos de fresa por parte de tres hombres elegantemente vestidos. En el caso de Un espectáculo de calidad, el rostro del espectador es capturado y proyectado sobre una escena donde asiste a las cortas actuaciones que representa un diminuto Sorin, personaje que sale de un monitor de televisión.
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