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Un problema que no puede tener nombre
lecturas y traducciones del femenismo anglosajón en la crítica de arte brasileña en los años setenta
Data | Value |
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Autor | Ayerbe, Júlia Souza |
Título | Un problema que no puede tener nombre : lecturas y traducciones del femenismo anglosajón en la crítica de arte brasileña en los años setenta / Júlia Souza Ayerbe. |
Descripción física | 1 archivo electrónico (formato pdf, 76 p.) : il. |
Idioma | Español |
Serie | Máster universitario en Historia del Arte Contemporáneo y Cultura Visual |
Notas | Máster universitario en Historia del Arte Contemporáneo y Cultura Visual impartido en el Centro de Estudios del Museo Reina Sofía en colaboración con la Universidad Autónoma de Madrid (UAM) y la Universidad Complutense de Madrid (UCM). Curso 2019-2020 Trabajo Fin de Máster presentado en febrero del 2020. |
Créditos | Director de tesis: Estrella de Diego Otero. |
Resumen | Resumen facilitado por el autor: "Este trabajo parte de la percepción de una ausencia de traducciones, en el contexto brasileño, de gran parte de las publicaciones seminales sobre arte y feminismo producidas en los años 70, principalmente estadounidenses. Uno de los ejemplos sería el texto de Linda Nochlin “Why Have Been There No Great Women Artists”, que se tradujo por primera vez en 2016, y muchos otros que todavía no tienen su versión en lengua portuguesa. El contexto artístico... Más Resumen facilitado por el autor: "Este trabajo parte de la percepción de una ausencia de traducciones, en el contexto brasileño, de gran parte de las publicaciones seminales sobre arte y feminismo producidas en los años 70, principalmente estadounidenses. Uno de los ejemplos sería el texto de Linda Nochlin “Why Have Been There No Great Women Artists”, que se tradujo por primera vez en 2016, y muchos otros que todavía no tienen su versión en lengua portuguesa. El contexto artístico brasileño es conocido por una notable presencia de mujeres artistas, y también por manifestar un cierto rechazo al feminismo de los años 70. Para desvelar las historias alrededor de estas ausencias editoriales, así como los malentendidos con respecto a la producción teórica feminista anglosajona en Brasil, esta investigación se detuvo en tres textos publicados en los periódicos Jornal do Brasil y O Estado de S. Paulo, de 1976 y 1977. Escritos por los destacados críticos de arte Roberto Pontual y Sheila Leirner, estos textos informaban al público brasileño de las discusiones y problemas planteados por las feministas estadounidenses en las artes, y emitían tanto sus posiciones como también las de otros agentes del campo artístico con respecto a estos temas" Resumen facilitado por el autor: "This research originates from the perception of an absence of translations, in the Brazilian context, of a large part of the seminal publications on art and feminism produced in the 1970s, mainly from the United States. One of the examples would be Linda Nochlin’s text “Why Have Been There No Great Women Artists”, which was first translated in 2016, and many others that do not yet have their Portuguese language version. The Brazilian artistic context is known for a notable presence of female artists, and also for expressing a certain rejection of the feminism of the 70s. To reveal the stories around these editorial absences, as well as the misunderstandings regarding Anglo-Saxon feminist theoretical production in Brazil, this investigation focused on three texts published in the newspapers Jornal do Brasil and O Estado de S. Paulo, from 1976 and 1977. Written by leading art critics Roberto Pontual and Sheila Leirner, these texts informed the Brazilian public of the discussions and questions raised by US-American feminists in the arts, and issued both their positions and those of other agents in the artistic field regarding these issues" Menos |
Género | Tesis |
Formato | Impresos y manuscritos |
ID/Nº registro | C00244396c |
ID del Proyecto | DG_54 |
Signatura | SERVIDOR |
Colección digital | Máster Universitario en Historia del Arte Contemporáneo y Cultura Visual > Curso 2019-2020 |
Copyright: © Júlia Souza Ayerbe