Cuando a comienzos de la década de los sesenta, Vija Celmins (Riga, Rusia, 1938) inicia su carrera en los Estados Unidos, su trabajo ejemplifica la posibilidad de una vía estilística distinta a la herencia dominante legada por el Expresionismo Abstracto norteamericano. Pese a ello, en algunos de sus dibujos y pinturas se puede reconocer la huella de Jasper Johns, en la resignificación (o neutralidad sígnica) del objeto cotidiano por su presentación. Con más de setenta obras, entre dibujos, pinturas y objetos, esta exposición ilustra el ideario artístico de Celmins, anunciado ya en 1964 y sustentado en una letanía de principios de austeridad y esencialidad: “ni composición, ni gestos, ni color artificial, ni deformación, ni angustia ni esfuerzo, ni eco (cuadros impasibles)”. El recorrido no sólo permite la constatación de estos principios; también se advierte que en la disputa entre figura y campo, logra fusionar ambos términos, de manera que la imagen es el cuadro.
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