Video Trans Americas

Catorce canales de vídeo ("Yucatán", 1973, 28'22"; "Guatemala", 1973, 27'30"; "New York/Texas 1", 1974, 20'; "New York/Texas 2", 1974, 20'; "La Frontera I", 1976, 14'18"; "La Frontera II", 1976, 12'45";"Lima", 1975, 28'; "Macchu-Pichu", 1975, 28'; "Uros I", 1975, 20'; "Uros II", 1975, 20'; "Nazca I", 1976, 10'08"; "Nazca II", 1976, 10'08"; "Inca I", 1976, 20'; "Inca II", 1976, 20'; Betacam SP y DVD) y silueta del mapa de América

Juan Downey llega a Estados Unidos a mediados de los años 60, tras un viaje de formación por Europa (Barcelona, Madrid y París). Primero en Washington y a partir de 1970 en Nueva York, se acerca al happening, la performance y las prácticas videográficas, en plena efervescencia en ese momento. Su condición de inmigrante y la necesidad de mantener el contacto con Chile, su país de origen, marcan las preocupaciones que recorren su obra, centradas en la obsesión por una cultura acoplada a su contexto sociopolítico y el problema de la identidad intercultural; el nomadismo como un estado mental de búsqueda permanente y equilibrio entre cultura y biografía, y el vídeo como un medio al servicio de la idea.

La instalación Video Trans Americas nos confronta con la silueta de un mapa de América, representado en el suelo y parte de la pared de la sala, y siete pares de vídeos grabados en diversos viajes por el continente americano, entre 1973-1976. Al recorrer el mapa y asomarse a cada una de las zonas retratadas en los vídeo-diarios de sus viajes, el espectador establece una relación corporal con la obra, desde la que se propone una inmersión en las culturas originarias, deteniéndose especialmente en la inca.
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